กลมเหมือนวงกลมในเกลียว: ศิลปะโปสเตอร์ของฟิล์มนัวร์ (ตัวอย่าง)

ในขณะที่ผู้ชมภาพยนตร์เริ่มคุ้นเคยกับการนำเสนอภาพยนตร์ประเภทนี้มากขึ้น โปสเตอร์จึงมุ่งหวังที่จะดึงดูดผู้ชมด้วยภาพที่สัญญาว่าจะพาพวกเขาเข้าสู่โลกที่เต็มไปด้วยความระทึกขวัญของอาชญากรรมที่เกิดขึ้นทั่วไปมากขึ้นเรื่อยๆ และการล้มล้างเสถียรภาพของระบบ ซึ่งไม่เคยหลีกเลี่ยงเป้าหมายทางการตลาด…

สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิสซิสซิปปี้ได้จัดพิมพ์หนังสือ Film by Design The Art of the Movie Posterซึ่งแก้ไขโดย Gary D. Rhodes และ Robert Singer ในบทที่ 11 Marlisa Santosเน้นที่โปสเตอร์ภาพยนตร์นัวร์และ

การพรรณนาถึงอาการทางจิต ความวิตกกังวล ความหายนะ และความจำเสื่อมที่มักจะสร้างความตื่นตาตื่นใจ [ซึ่ง] แสดงให้เห็นถึงจ้องมองออกไปยังภายนอกที่น่าหลงใหล ดึงดูดผู้ชมให้เข้าไปข้างในเพื่อตรวจสอบความไม่มั่นคงทางสังคมและการควบคุมที่ไม่แน่นอนของแรงกระตุ้นที่มืดมนและอันตราย

หากต้องการอ่านตัวอย่างจากFilm by Designสามารถไปอ่านบทความของเธอได้ที่Retreats from Oblivion: The Journal of NoirCon

Marlisa Santos  เป็นศาสตราจารย์ในภาควิชามนุษยศาสตร์และการเมืองและผู้อำนวยการศูนย์มนุษยศาสตร์ประยุกต์ที่มหาวิทยาลัย Nova Southeastern เธอเป็นบรรณาธิการของ  Verse และ Vision: Poetry and the Cinema  (2013) และเป็นผู้เขียน  The Dark Mirror: Psychiatry and Film Noir  (2010) นอกจากนี้ เธอยังเขียนบทความต่างๆ ในหัวข้อต่างๆ เช่น Cornell Woolrich, สุนทรียศาสตร์ของฟิล์มนัวร์, ภาพยนตร์มาเฟียอเมริกัน, Martin Scorsese, Edgar G. Ulmer, Joseph Lewis, อาหารและภาพยนตร์ และภาพยนตร์ร่วมสมัยทางภาคใต้

 

หนังอีกเรื่องดังดีไม่แพ้กัน

เด็กสาวผู้เงียบงันและการไตร่ตรองถึงฤดูกาล

บทสรุปของภาพยนตร์ชี้ให้เห็นประเด็นพื้นฐาน นั่นคือ ครอบครัวทางสายเลือดมักจะไม่แท้จริง ครอบครัวที่แท้จริงเป็นเพียงเรื่องของเจตจำนงส่วนบุคคล มีความรักใคร่เกิดขึ้นจากความต้องการ และความสัมพันธ์ที่ลึกซึ้งซึ่งไม่ค่อยเกิดขึ้นโดยบังเอิญทางเนื้อหนัง

The Quiet Girlของ Colm Bairéad ไม่ได้รับการละเลยในช่วง “ฤดูกาลประกาศรางวัล” ล่าสุด แต่ก็ไม่ได้ได้รับการยกย่องเท่าที่ควร เมื่อชมภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉันอดไม่ได้ที่จะนึกถึงSongs of Innocence และ Experienceซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่แสดงให้เห็นถึงความเรียบง่ายที่หลอกลวง การสังเกตความงาม ความประชดประชันที่น่าเศร้า และการแสดงให้เห็นถึงความเลวร้ายในแก่นแท้ของมนุษย์ ซึ่งก็คือความงามและความคิดสร้างสรรค์ของมนุษย์ นอกจากนี้ ฉันยังนึกถึงคำตักเตือนอันโด่งดังของ FR Leavis ที่ว่า “ชีวิตคือคำที่จำเป็น” ซึ่งเป็นคำกล่าวที่ย้ำเตือนอย่างเรียบง่าย ซึ่งจำเป็นมากในปัจจุบัน เนื่องจากความชื่นชมมนุษย์อย่างชัดเจนยังคงจมอยู่กับกระแส “ทฤษฎี” ซึ่งถูกกดดันจากแรงปฏิกิริยาและการกดขี่ที่เพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งขณะนี้กำลังขัดขวางไม่ให้คนหนุ่มสาวในบางส่วนของประเทศศึกษาประติมากรรมเปลือยของ Quattrocento ทำให้พวกเขาไม่คุ้นเคยกับความจริงและความสวยงาม ดังนั้นจึงขาดความรู้พื้นฐาน

Cait (Catherine Clinch) เป็นเด็กหญิงอายุ 10 ขวบที่อาศัยอยู่ในฟาร์มที่ดูน่ากลัว มีหลังคาสีเข้มและผนังหิน กับแม่ (Kate Nic Chonaonaigh) และพี่น้องอีกหลายคน และพ่อ (Michael Patric) ที่ขี้เมาและหยาบคาย ซึ่งคอยจิกกัดเธอ เมื่อพิจารณาจากนิสัยชอบปกปิดและเก็บ “ความลับ” ของ Cait เราจึงสรุปได้ว่ามีบางอย่างที่ชั่วร้ายยิ่งกว่านี้เกิดขึ้น แต่ถ้าเราสรุปว่าพ่อของเธอกำลังล่วงละเมิดทางเพศ Cait เขาก็คงจะเรียกร้องความสนใจจากเธอตลอดเวลา แทนที่จะปล่อยให้เธอถูกส่งต่อไปยัง Eibhlin (Carrie Crowley) ลูกพี่ลูกน้องของภรรยาของเขาสักพัก แต่เธอก็ถูกส่งต่อเช่นกัน เพราะแม่ของ Cait กำลังเตรียมที่จะมีลูกอีกคนเพื่อมาแบกรับภาระชีวิตที่หนักอึ้งของเธอ และตอบสนองความต้องการของผู้ชาย

Eibhlin กอด Cait ทันที ทั้งทางร่างกายและจิตใจ แสดงความรักที่เธอได้รับอย่างเห็นได้ชัด ในตอนแรก ดูเหมือนว่าจะมีปัญหากับ Sean (Andrew Bennett) สามีของ Eibhlin ซึ่งยังคงห่างเหิน เมื่อถึงเวลาเข้านอน Eibhlin พา Cait ไปที่ธรณีประตูห้องที่ Sean ดูทีวี พวกเขากล่าวคำอวยพรราตรีสวัสดิ์โดยไม่ผ่านซุ้มประตู โดยแนะนำว่าควรแบ่งแยกชายกับหญิงอย่างชัดเจน แต่กฎเกณฑ์เหล่านี้ไม่ใช่กฎเกณฑ์เรื่องเพศ แต่เป็นวิธีของ Sean ที่ต้องการรักษาระยะห่างระหว่างเด็ก เนื่องจากเด็กเสียชีวิตโดยไม่ได้ตั้งใจเมื่อหลายปีก่อน

ระยะห่างของฌอนเปลี่ยนไป แต่เคทได้ซึมซับข้อจำกัดของครอบครัวเธอ เธอดึงกระโถนออกจากใต้เตียง แต่ลังเลเมื่อเงาปรากฏขึ้นบนบันได ช่วงเวลานี้น่าตกใจเป็นสองเท่า เคทอาจกลัวคนโรคจิตที่เข้ามาหาเธอมากพอๆ กับที่เธอละอายใจ เธอถูกสอนให้เกลียดร่างกายของตัวเองและหน้าที่ของมัน สอนว่าทุกกิจกรรมมีขีดจำกัดเวลา เนื่องจากคนในบ้านและผู้หญิงที่อยู่ในบ้านถูกควบคุมจนถึงวินาทีสุดท้าย แต่เคทกำลังตีความสิ่งต่างๆ ผิด การสัมผัสทุกครั้งจากเอบลินถ่ายทอดความรักและอิสระ แม่ชั่วคราวยืนยันว่าเด็กเป็นผู้หญิง ในตอนแรก เคทได้รับเสื้อผ้าเก่าของลูกชาย แต่เอบลินรู้ว่าสิ่งนี้ไม่เหมาะสมกับเด็กใหม่ในท่ามกลางพวกเขา ฌอนสูญเสียความสงวนตัวและความเศร้าโศกที่ควบคุมไม่ได้จากอดีต เขาทิ้งคุกกี้ไส้ครีมไว้ให้เธอ ขนมที่ใส่กรอบบนผ้าปูโต๊ะในครัวเป็นสิ่งล้ำค่า เขาสัมผัสได้ว่าเคทต้องการอะไร เมื่อรู้สึกว่าเธอต้องการวิ่งหนี เขาจึงมอบหมายงานให้เธอทำ ซึ่งกลายเป็นเกม เธอถูกขอให้นำจดหมายไปส่งที่ตู้ไปรษณีย์ที่ปลายถนน เธอวิ่งไปพร้อมกับรอยยิ้มที่ขยายกว้างบนใบหน้า ช่วงเวลานี้แสดงถึงการปลดปล่อยของมนุษย์ทุกรูปแบบ อิสรภาพนี้ผูกโยงกับงานประจำวัน เธอช่วยฌอนดูแลวัว ทำความสะอาดมูล และตักน้ำจากบ่อน้ำ (ซึ่งเธอได้รับคำเตือนให้ดูแล – เด็กน้อยที่ตายอยู่หลอกหลอนทุกคน) ธรรมชาติมอบพรให้กับความสุขที่เคทได้ค้นพบ ต้นไม้ที่อยู่ริมถนนสร้างซุ้มสูง น้ำในบ่อน้ำก็ส่องสว่าง วอลเปเปอร์ในห้องนอนของเธอ (ไม่เปลี่ยนแปลงตั้งแต่ลูกชายเสียชีวิต) มีภาพการ์ตูนของหัวรถจักร ทั้งหมดนี้ทำให้เราแน่ใจได้ว่าธรรมชาติมีคุณประโยชน์และความตั้งใจของมนุษย์นั้นดีงาม อย่างไรก็ตาม โลกของดิคเกนส์ก็อยู่ที่นี่เช่นกัน ทำให้เกิดความหวัง เมื่อถึงเวลาที่เคทจะได้กลับไปหาครอบครัวที่แท้จริงของเธอ ช่วงเวลาดังกล่าวเป็นช่วงที่โศกนาฏกรรมกำลังจะเกิดขึ้น – เคทตกลงไปในบ่อน้ำ ซึ่งเรามองไม่เห็น มีเพียงเธอกลับมาในสภาพเปียกโชกและรอดมาได้อย่างน่าอัศจรรย์ ไอบลินดีใจมากที่ได้เห็นเธอ แต่เราสามารถคาดเดาได้ว่าบิดาผู้ให้กำเนิดซึ่งเป็นผู้วางกฎจะลงโทษเขาอย่างไร

ภาระผูกพันของสถาบันและแนวปฏิบัติที่คาดหวัง มักจะเหนือกว่าความรักตามธรรมชาติและสัญชาตญาณของมนุษย์ที่สร้างความไว้วางใจและการสนับสนุนซึ่งกันและกัน”

เวลานั้นมาถึงแล้ว ฌอนและไอบลินพาเคทกลับไปที่บ้านของสัตว์ร้ายซึ่งทั้งภายในและภายนอกมืดมิด ผู้อยู่อาศัยที่เป็นผู้หญิงแทบจะขยับตัวไม่ได้เลย ขณะที่สัตว์ร้ายพูดจาเยาะเย้ย ดูเหมือนว่าเขาจะยืนกรานที่จะให้กำเนิดลูกสาวเพิ่มเพียงเพื่อให้มีเหยื่อเพิ่มขึ้นสำหรับพิษเกลียดชังผู้หญิงของเขา ซึ่งเป็นรูปแบบของความเกลียดชังตัวเองที่ต้องการทำลายล้างองค์ประกอบของผู้หญิงเอง

บทสรุปของภาพยนตร์ซึ่ง Cait วิ่งไปตามหาพ่อแม่บุญธรรมของเธอขณะที่พวกเขาขับรถไปตามถนนนั้นชี้ให้เห็นประเด็นพื้นฐานว่าครอบครัวทางสายเลือดมักจะไม่แท้จริง ครอบครัวที่แท้จริงเป็นเรื่องของเจตจำนงส่วนบุคคล มีความรักใคร่ที่เกิดจากความต้องการ และความสัมพันธ์ที่ลึกซึ้งซึ่งไม่ค่อยเกิดขึ้นจากอุบัติเหตุทางเนื้อหนัง ผู้เป็นพ่อที่ดุร้ายเดินตาม Cait เธอกระโจนเข้าไปในอ้อมแขนของ Sean และพึมพำว่า “พ่อ” ในขณะที่ผู้เป็นพ่อเดินเข้ามา เธอพูดคำเดียวกันในขณะที่เอาหน้าพิงไหล่ของ Sean เป็นช่วงเวลาของความสับสน ความตึงเครียด ความกลัว แต่ก็เป็นบทเรียนสำหรับเธอและสำหรับเรา นี่เป็นช่วงเวลาของการตัดสินใจครั้งสำคัญที่อาจจะยังไม่ได้รับการแก้ไขในช่วงชีวิตของเธอ เช่นเดียวกับพวกเราหลายๆ คน ภาระผูกพันของสถาบันและการปฏิบัติที่คาดหวัง มักจะเหนือกว่าความรักใคร่ตามธรรมชาติ และความต้องการของสัญชาตญาณของมนุษย์ที่สร้างความไว้วางใจและการสนับสนุนซึ่งกันและกัน

ฤดูกาล

ทุกปีฉันรู้สึกแย่กับกระแสการมอบรางวัลอย่างล้นหลาม – และภาพยนตร์เชิงพาณิชย์เป็นตัวแทน อย่างไรก็ตาม ฉันยังรู้สึกว่าจำเป็นต้องใส่ใจกับพิธีกรรมเหล่านี้”

ทุกปีฉันรู้สึกแย่กับกระแสการมอบรางวัลอย่างล้นหลาม – และภาพยนตร์เชิงพาณิชย์เป็นตัวแทน อย่างไรก็ตาม ฉันรู้สึกจำเป็นต้องใส่ใจกับพิธีกรรมเหล่านี้ การตัดสินทางศีลธรรมดูเหมือนจะแย่ลงเรื่อยๆ ในแต่ละรอบของการยกยอตัวเอง

ทุกสิ่งทุกอย่างอยู่ทุกที่ในคราวเดียวจริงๆ แล้ว ชื่อของภาพยนตร์เรื่องนี้และการพึ่งพาแนวคิดเรื่อง “มัลติเวิร์ส” นั้นเทียบเท่ากับแนวคิดของลัทธิหลังสมัยใหม่ที่สัญญาว่าผู้บริโภคจะมีมากมาย ทุกสิ่งเป็นไปได้ และทุกอย่างจะออกมาดีในที่สุด “มัลติเวิร์ส” ซึ่งเป็นแนวคิดที่คลุมเครือที่สุดและไม่มีหลักฐานสนับสนุนมากที่สุดจากฟิสิกส์เชิงทฤษฎีนั้นใช้ได้ดีในภาพยนตร์การ์ตูน (จักรวาลของ DC และ Marvel ซึ่งเป็นอีกคำเรียกหนึ่งสำหรับอำนาจขององค์กร) แต่ในกรณีนี้กลับไร้สาระโดยสิ้นเชิง ข้อแก้ตัวสำหรับการให้ รางวัล Everythingมากมายก็คือการยกย่องนักแสดงชาวเอเชีย ซึ่งเป็นการดูหมิ่นผลงานชิ้นเอกมากมายของศิลปินชาวเอเชีย รวมทั้ง Ozu, Mizoguchi, Satyajit Ray และอีกไม่น้อย ดูเหมือนว่าความสำเร็จของชาวเอเชียจะต้องอยู่ในขอบเขตของความไร้สาระ เช่นเดียวกับสิ่งอื่นๆ

เอลวิสบาซ เลอห์มันน์ได้รับการขนานนามว่าเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่ “สุดโต่ง” โดยใส่เทคนิคที่เกินความจำเป็นลงในโปรเจ็กต์ที่คิดไม่ดีของเขาเอลวิสพลาดจุดสำคัญบางประการไป: เอลวิส เพรสลีย์ครองวัฒนธรรมป๊อปในยุค 50 ได้ไม่ต่างจากศิลปินคนอื่นๆ ระหว่างปี 1954 ถึง 1960 เขามีผลงานเพลงที่เดอะบีเทิลส์ เดอะโรลลิงสโตนส์ บ็อบ ดีแลน เดวิด โบวี และดาราร็อคแอนด์โรลอีกนับไม่ถ้วนพยายามเลียนแบบ แม้ว่าพวกเขาจะมีความสามารถ (และเพรสลีย์ไม่ใช่นักแต่งเพลง) แต่พวกเขาก็ไม่สามารถเข้าถึงประสิทธิภาพของเขาได้ แม้ว่าศิลปินในยุค 60 และ 70 จะมอบความสุข ความเฉลียวฉลาด และความรู้สึกปลดปล่อยที่เหนือกว่าเพรสลีย์ แต่ก็มีเพียงไม่กี่คนที่สามารถเลียนแบบสิ่งที่เขาทำได้ แม้ว่าเพรสลีย์จะเป็นอนุรักษ์นิยมในภาคใต้ แต่ผลงานศิลปะของเขามีความสำคัญในการโจมตีปฏิกิริยาและการปราบปรามในยุคสงครามเย็น ดนตรีและตัวตนของเขาเป็นสิ่งที่ไม่สามารถเลียนแบบได้ในงานศิลปะอื่นๆ แน่นอนว่าไม่ใช่สัตว์ประหลาดสีฉูดฉาดนี้

เอลวิสพลาดสิ่งที่สำคัญที่สุด นั่นก็คือเรื่องราวของเอลวิส เพรสลีย์เป็นโศกนาฏกรรมที่เลวร้าย เรื่องราวต่างๆ ส่วนใหญ่มักละเลยเรื่องนี้ บางทีอาจเป็นเพราะกลัวว่าการขึ้นสู่จุดสูงสุดและการล่มสลายของเขาจะบอกอะไรเราเกี่ยวกับอเมริกา เรื่องราวบางเรื่องก็เป็นเรื่องจริง เช่น ชีวประวัติสองเล่มโดยปีเตอร์ กูรัลนิก หนังสือโดยเดฟ มาร์ช บทความยาวที่ชี้ชัดโดยเกรล มาร์คัส และแม้แต่หนังสือปี 1980 ที่น่ารังเกียจโดยอัลเบิร์ต โกลด์แมน ซึ่งมาร์คัสกล่าวว่า “กระแสความเกลียดชังที่หลั่งไหลเข้ามาในหนังสือเล่มนี้ไม่ได้บรรเทาลงเลย” เพรสลีย์เคยผ่านความยากจนข้นแค้นและกลัวจนแทบสิ้นหวังที่จะกลับมาสู่ความยากจนอีกครั้ง “ผู้บริหาร” ของเขาซึ่งเป็นอาชญากรจากเนเธอร์แลนด์ที่ใช้ชื่อ “พันเอกทอม ปาร์คเกอร์” พยายามทำให้ผลงานศิลปะของเขาสะอาดขึ้นโดยที่เขาเล่นบทที่เขาไม่มั่นใจในตัวเองของเพรสลีย์ ถอดเขาออกจากวัฒนธรรมร็อกในยุค 60 และส่งเขาไปแสดงภาพยนตร์ที่แย่เป็นส่วนใหญ่ (ข้อยกเว้นในช่วงแรกๆ ได้แก่Loving You, Jailhouse Rock, King CreoleและFlaming Starซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่เปิดเผยสัญชาตญาณตามธรรมชาติของเขาในฐานะนักแสดง เขาได้รับการเสนอบทบาทในภาพยนตร์ที่ดัดแปลงมาจากนวนิยายของ Tennessee Williams และภาพยนตร์รีเมคเรื่องA Star is Bornซึ่งผู้บริหารที่เกี่ยวข้องกับ “ภาพลักษณ์” ของเพรสลีย์ปฏิเสธ) ซึ่งทำให้เขา “รู้สึกไม่สบายทางกาย” เมื่อเขาเข้าใกล้กองถ่ายในแต่ละวันเอลวิสปล่อยให้ความแปลกประหลาดอันเป็นฝันร้ายนี้มีเวลาสุขสันต์เพียงไม่กี่วินาที เพรสลีย์เล่นคอนเสิร์ตไม่รู้จบในลาสเวกัสเพื่อจ่ายหนี้พนันของปาร์คเกอร์ ในขณะที่เอลวิสฆ่าตัวตายอย่างช้าๆ ด้วยยาเสพติดและอาหารขยะที่แย่มาก พาร์กเกอร์ ผู้ร้ายที่ทำลายเพรสลีย์ ถูกทอม แฮงค์ส พรรณนาเป็นเมฟิสโทเฟลีสตัวอ้วนกลมน่ารักมาหลายสิบปีแล้ว โดยเขามาแทนที่เจมส์ สจ๊วร์ตในฮอลลีวูด โดยมีลักษณะจืดชืดและไม่มีแรงบันดาลใจใดๆ เลย และเราถูกขอให้มองว่านักแสดงออสติน บัตเลอร์เป็นแค่คนหน้าเหมือนเอลวิส เพรสลีย์ เขาไม่ใช่คนแบบนั้นเลย แม้ว่าในปัจจุบันเราจะถูกขอให้ยอมรับเรื่องไร้สาระ เช่น การที่บัตเลอร์ “เลียนแบบ” เอลวิส จนเขาไม่สามารถกำจัดเสียงที่เขาใช้ในภาพยนตร์ได้อีกต่อไป

Top Gun: Maverickเหตุผลเดียวที่ฉันนึกออกว่าทำไมอุตสาหกรรมภาพยนตร์ถึงยกย่องภาพยนตร์เรื่องนี้ก็คือ มันขายตั๋วได้และ “มีขา” ด้วยEverything Everywhereมันทำให้โรงภาพยนตร์เปิดให้บริการได้ท่ามกลางโรคระบาด COVID ดังนั้นเราจึงควรขอบคุณสำหรับเรื่องนี้ – ประสบการณ์การชมภาพยนตร์ค่อยๆ หายไป โดยปัจจุบันโรงภาพยนตร์ถูกจำกัดให้เหลือเพียงไม่กี่นิ้วในหน้าหลังของหน้าหนังสือพิมพ์ Sunday New York Times Arts & Leisure ซึ่งก่อนหน้านี้จะเป็นภาพยนตร์หลัก มิฉะนั้นMaverickก็เป็นเพียงเครื่องหมายอีกอันหนึ่งของการทหารในวัฒนธรรมยอดนิยม เนื่องจากฮอลลีวูดเปลี่ยนภาพยนตร์ให้กลายเป็นเครื่องเล่นรถไฟเหาะ (ปัจจุบันสวนสนุกถูกอ้างถึงโดยไม่รู้สึกอายในโฆษณาภาพยนตร์ ซึ่งเป็นกรณีนี้มาหลายทศวรรษแล้ว)

แต่เราสามารถมองไปยังอดีตและอนาคตต่อไปได้ BFI และ Criterion จะออกฉบับใหม่ของLa Regle du Jeuในเร็วๆ นี้ ขณะที่ฉันกำลังเขียนอยู่นี้ ก็มีภาพยนตร์เรื่องใหม่ของ Cristian Mingiu ออกฉายด้วย ขอให้เราพยายามมีชีวิตอยู่ด้วยความหวัง

คริสโตเฟอร์ ชาร์เร็ตต์เป็นศาสตราจารย์กิตติคุณที่มหาวิทยาลัยเซตันฮอลล์ และเป็นบรรณาธิการร่วมของFilm International รีวิวดูหนังออนไลน์

ฉันชอบดูหนังมากเกินกว่าจะนั่งดูเฉยๆ โดยรู้ว่ามีคนในวงการนี้หลายคนที่ต่อสู้ดิ้นรนเพื่อปกป้องทั้งผลงานและตัวของพวกเขาเอง เป้าหมายของฉันคือการเสริมพลังให้พวกเขาทำแบบนั้น เพื่อที่พวกเขาจะได้มีสมาธิกับงานศิลปะของตัวเองได้โดยไม่ต้องกลัวหรือเสียสมาธิ”

—เคลซีย์ ฟาริช

หยุนหัว เฉิน และแอนน์ คูเปอร์ สมาชิกคณะกรรมการสมาคมนักวิจารณ์ภาพยนตร์เยอรมัน สนทนากับเคลซี ฟาริช ทนายความ

สิบแปดปีผ่านไปหลังจากที่ Tarana Burke นักสังคมสงเคราะห์และเหยื่อการล่วงละเมิดทางเพศจาก Harlem ได้แนะนำคำว่า “me too” บนโซเชียลมีเดียเป็นครั้งแรกและผ่านไปเจ็ดปีแล้วนับตั้งแต่ที่แฮชแท็ก #MeTooได้รับความสนใจไปทั่วโลกหลังจากที่ Harvey Weinstein ถูกกล่าวหาว่าล่วงละเมิดทางเพศหลายครั้ง แต่สภาพแวดล้อมในการทำงานตั้งแต่นั้นมามีความปลอดภัยมากขึ้นจริงหรือไม่ โดยเฉพาะในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ ในช่วงเจ็ดปีที่ผ่านมา มีความคืบหน้าที่แท้จริงเกิดขึ้นหรือไม่ในแง่ของกฎระเบียบของสถาบันและการเปลี่ยนแปลงทัศนคติ เพื่อสำรวจคำถามเหล่านี้ เราได้ทบทวนปัญหาต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกับ #MeToo และพูดคุยกับKelsey Farishซึ่งเป็นทนายความในลอนดอนที่เชี่ยวชาญด้านสื่อ ความบันเทิง และ AI สร้างสรรค์

“ฉันชอบภาพยนตร์มากเกินกว่าจะนั่งเฉย ๆ โดยรู้ว่ามีผู้คนในอุตสาหกรรมนี้ที่ดิ้นรนเพื่อปกป้องทั้งผลงานและตัวพวกเขาเอง เป้าหมายของฉันคือการเสริมพลังให้พวกเขาทำสิ่งนั้น เพื่อที่พวกเขาจะได้มุ่งความสนใจไปที่ศิลปะของพวกเขาโดยปราศจากความกลัวหรือความฟุ้งซ่าน เมื่อผู้สร้างภาพยนตร์ได้รับการสนับสนุน พวกเขาก็จะมีอิสระที่จะมุ่งความสนใจไปที่สิ่งที่สำคัญสำหรับพวกเขา และนั่นคือตอนที่ฉันได้เพลิดเพลินกับผลงานอันน่าทึ่งของพวกเขา นั่นคือทั้งหมดสำหรับงานของฉัน” ฟาริชกล่าวอย่างถ่อมตัว “แล้วเราจะคิดหาวิธีแก้ไขปัญหานี้ได้อย่างไร ฉันไม่รู้ แต่ฉันตกใจกับการขาดการสนับสนุน” มีเหตุผลง่ายๆ ที่ทำให้ฟาริช ซึ่งตั้งแต่ปี 2018 สนับสนุนผู้ที่ได้รับผลกระทบจากความรุนแรงทางเพศรวมถึงการล่วงละเมิดทางเพศผ่านภาพ ความสัมพันธ์ระหว่างการล่วงละเมิดทางเพศและการล่วงละเมิดทางเพศ รวมถึงการล่วงละเมิดทางเพศกฎหมายสื่อ และเทคโนโลยีใหม่ที่เกี่ยวข้องกับปัญญาประดิษฐ์ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมานั้นชัดเจนการศึกษาวิจัยในปี 2023พบว่าวิดีโอ deepfake ออนไลน์ร้อยละ 98 เป็นสื่อลามกอนาจาร ร้อยละ 99 ของผู้ที่ถูกเล็งเป้าคือผู้หญิงหรือเด็กผู้หญิง

ข้อมูลคือพลัง

การไตร่ตรองเกี่ยวกับ #MeToo สถานะปัจจุบัน และการสนทนาของเรากับ Farish ไม่เพียงแต่ทำให้เกิดความคิดที่สำคัญเกี่ยวกับอุตสาหกรรมภาพยนตร์เท่านั้น แต่ยังเผยให้เห็นถึงอารมณ์ที่พวกเราหลายคนมีร่วมกันด้วย แต่กลับไม่ค่อยมีการพูดถึงเรื่องนี้ในที่สาธารณะ หาก #MeToo ก่อให้เกิดการสนทนาและข้อโต้แย้งเกี่ยวกับปัญหาเหล่านี้ในระดับโลกภายในปี 2018 สิ่งสำคัญที่สุดในขณะนี้คือการสร้างความตระหนักรู้เกี่ยวกับขั้นตอนที่เป็นรูปธรรมที่ผู้ที่ได้รับผลกระทบสามารถดำเนินการได้ ซึ่งรวมถึงสิทธิของผู้หญิงและ LGBTQIA+โดยทั่วไป เนื่องจากการขาดการเข้าถึงข้อมูลเกี่ยวกับมาตรการดำเนินการถือเป็นเรื่องของระบบ ในขณะเดียวกัน พรรคการเมืองฝ่ายขวาและฟาสซิสต์ เช่น พรรค Alternative for Germany (AfD) กำลังใช้การพูดคุยเรื่องความปลอดภัยเป็นเครื่องมือโดยแสร้งทำเป็นว่าปกป้องตนเองจากความรุนแรงทางเพศมากขึ้น แต่เพียงเพื่อเผยแพร่แนวคิดเหยียดเชื้อชาติและไร้มนุษยธรรมของตนต่อไป

ในทางกลับกัน เราเชื่อว่าความรู้นั้นมีความจำเป็น ไม่ว่าจะเป็นด้านสุขภาพสืบพันธุ์ กฎหมายจ้างงาน หรือระเบียบข้อบังคับที่เกี่ยวข้องกับการประพฤติผิดทางเพศ การขาดข้อมูลมักทำให้เราไม่อาจเรียกร้องสิทธิ์ของตนเองได้ และไม่สามารถระบุความต้องการและสิทธิของตนเองได้อย่างชัดเจน รีวิวดูหนังออนไลน์

ข้อความนี้เป็นความพยายามร่วมกันของนักวิจารณ์ภาพยนตร์หญิงสองคนในการให้ข้อมูลที่จำเป็นดังกล่าว เพื่อค้นหาเสียงร่วมกันในสังคมชายเป็นใหญ่และทุนนิยม โดยอาศัยประสบการณ์ที่แตกต่างกันแต่ก็เหมือนกัน ที่สำคัญที่สุด เราขอเชิญเพื่อนร่วมงานของเราเข้าร่วมการอภิปรายในวงกว้างเกี่ยวกับรูปแบบที่เชื่อมโยงกันของการเลือกปฏิบัติในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ ในงานข่าวภาพยนตร์ และการวิจารณ์ภาพยนตร์

พลิกเรื่องราว

ตามคำกล่าวของสภายุโรปการล่วงละเมิดทางเพศหมายถึง “การกระทำทางวาจา การกระทำที่ไม่ใช้วาจา หรือการกระทำทางกายที่ไม่พึงประสงค์ที่มีลักษณะทางเพศ ซึ่งเกิดขึ้นโดยมีจุดประสงค์หรือผลที่ตามมาเพื่อละเมิดศักดิ์ศรีของบุคคล โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อสร้างสภาพแวดล้อมที่ข่มขู่ คุกคาม เหยียดหยาม ดูหมิ่น หรือทำให้ผู้อื่นไม่พอใจ” ในชีวิตจริง เป็นเรื่องปกติที่จะรู้สึกสงสัยและไม่มั่นใจเมื่อเผชิญกับการกระทำที่ไม่พึงประสงค์ นี่คือจุดประสงค์ของการเคลื่อนไหว #MeToo ซึ่งเป็นการเคลื่อนไหวที่เชื่อมโยงกันทั่วโลกและนำโดยผู้รอดชีวิตเพื่อต่อต้านความรุนแรงทางเพศ ผู้รอดชีวิตได้รับอำนาจในการขจัดความสงสัยเหล่านี้และรู้สึกได้รับการสนับสนุนเมื่อเผชิญและรับรู้สถานการณ์เฉพาะต่างๆ ด้วยการใช้ประโยชน์จากโซเชียลมีเดีย การเคลื่อนไหวดังกล่าว “ทำให้การสนทนาเกี่ยวกับประสบการณ์ที่น่าเสียดายที่ผู้หญิงจำนวนมากต้องเผชิญ” ดังที่ Farish กล่าว และด้วยเหตุนี้ จึงสามารถ “พลิกเรื่องราวและพูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้อย่างเปิดเผย”

เมื่อวันที่ 15 ตุลาคม 2017 นักแสดงสาว อลิสซา มิลาโนไม่รู้ตัวว่าได้รับวลี “ฉันด้วย” จากเบิร์ก และทวีตข้อความว่า “หากคุณถูกล่วงละเมิดหรือทำร้ายทางเพศ ให้เขียนว่า “ฉันด้วย” เพื่อตอบกลับทวีตข้อความนี้” ผู้คนหลายแสนคนตอบรับคำเรียกร้องของเธอ นอกจากนี้ยังมีผู้ชายหลายคนที่ชี้ให้เห็นว่ามีการล่วงละเมิดอย่างเป็นระบบโดยผู้หญิงในตำแหน่งที่มีอำนาจซึ่งมุ่งเป้าไปที่ผู้ชายเช่นกัน แม้ว่าใครๆ ก็สามารถตกเป็นเหยื่อของความรุนแรงทางเพศได้ แต่ความรุนแรงต่อผู้หญิงและผู้มีความหลากหลายทางเพศโดยผู้ชายยังคงเป็นการละเมิดสิทธิมนุษยชนที่ร้ายแรงที่สุดในสังคม สถิติส่วนใหญ่เกี่ยวกับความรุนแรงทางเพศใช้หมวดหมู่แบบสองขั้วคือผู้หญิงและผู้ชาย แม้ว่าคนข้ามเพศมักได้รับผลกระทบเป็นพิเศษในชีวิตประจำวัน ดังที่เอกสารฉบับล่าสุดของสภายุโรปแสดงให้เห็น นอกจากนี้ ข้อความและการศึกษาจำนวนมากละเลยข้อเท็จจริงที่ว่าการกดขี่ในรูปแบบต่างๆ สามารถเกิดขึ้นพร้อมกันและส่งเสริมซึ่งกันและกัน เช่น การแบ่งแยกทางเพศ การเหยียดเชื้อชาติ การแบ่งชนชั้น การเหยียดเพศตรงข้าม การแบ่งแยกตามอายุ การเหยียดความสามารถ และอื่นๆ

การที่สื่อรายงานเกี่ยวกับ #MeToo ในตอนแรกไม่ได้มีการเอ่ยถึงชื่อของเบิร์ก และไม่ ได้เพิกเฉย ต่อการต่อสู้อันยาวนานของเธอเพื่อต่อต้านความรุนแรงทางเพศที่เกิดกับเด็กสาวผิวสีจากชนชั้นแรงงานอีกทั้งโครงการ Time’s Up ในปี 2018 ไม่ได้มีเนื้อหาเกี่ยวกับดาราดังอย่างอีวา ลองโกเรีย, เคอร์รี วอชิงตัน, เอ็มมา สโตน, นาตาลี พอร์ตแมน และรีส วิทเทอร์สปูน ที่สวมชุดสีดำบนพรมแดงเพื่อแสดงออกถึงความไม่พอใจต่อการล่วงละเมิดทางเพศในภาพยนตร์ โทรทัศน์ และละครเวทีเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับแรงงานหญิงในฟาร์มกว่า 700,000 คนที่เคยเขียนจดหมายสนับสนุนการฟ้องร้องของเวนสตีนเพื่อแสดงน้ำใจกับนักแสดงฮอลลีวูดซึ่งแสดงให้เห็นว่าความสนใจของสาธารณชนยังคงมีอยู่ต่อไปอย่างน่าเสียดาย

“สิ่งที่เราต้องพูดถึงคือผู้หญิง ผู้ชาย คนข้ามเพศ เด็ก และผู้พิการทั่วไป รวมถึงคนทั่วไปที่ไม่ร่ำรวย ผิวขาว และมีชื่อเสียง ซึ่งต้องเผชิญกับความรุนแรงทางเพศทุกวัน เราต้องพูดคุยเกี่ยวกับระบบที่ยังคงมีอยู่ซึ่งทำให้สิ่งนั้นเกิดขึ้นได้” เบิร์กเรียกร้องในบทสัมภาษณ์ของ BBCในปี 2020 ซึ่งเป็นปีที่ Weinstein ถูกตัดสินจำคุก 23 ปี และBreonna Taylor เจ้าหน้าที่ทางการแพทย์ชาวอเมริกันเชื้อสายแอฟริกันถูกตำรวจผิวขาวสังหารสามเดือนก่อน George Floyd

มันใช้เวลานานกว่านั้น

#MeToo เริ่มต้นด้วยกระแสกล่าวหา Weinstein มากมาย (และผลงานด้านการสื่อสารมวลชนที่ยอดเยี่ยมของ Jodi Kantor และ Megan Twohey จากNew York Timesรวมถึง Ronan Farrow จากNew Yorker ) ถือเป็นช่วงเวลาที่ผู้คนรู้สึกมีกำลังใจที่จะออกมาพูด อย่างไรก็ตาม เจ็ดปีต่อมา รายละเอียดที่เพิ่งถูกเปิดเผยเกี่ยวกับอาชญากรรมที่ต่อเนื่องและเป็นระบบของMohammed al Fayed , Sean “Diddy” CombsและDominique Pelicotทำหน้าที่เป็นเครื่องเตือนใจอันน่าสะพรึงกลัวว่าเรายังคงใช้ชีวิตอยู่ในช่วงเวลาที่เราไม่สามารถรู้สึกปลอดภัยได้ทั้งที่บ้าน ในความสัมพันธ์ของเรา และในที่ทำงาน เมื่อเกิดความประพฤติมิชอบขึ้น ก็ยังขาดช่องทางที่ปลอดภัยในการแสวงหาการสนับสนุนทางกฎหมายอย่างเห็นได้ชัด ดังที่บทบรรณาธิการของ The Observerได้กล่าวไว้อย่างเหมาะสมว่า “ผู้หญิงยังคงตกอยู่ภายใต้การควบคุมของผู้ล่าที่ทรงอำนาจ” ในความเป็นจริงการรอคอยความยุติธรรมเป็นเวลานาน การเลื่อนการพิจารณาซ้ำแล้วซ้ำเล่า และกระบวนการทางศาลที่สร้างความกระทบกระเทือนทางจิตใจให้กับเหยื่อผ่านการซักถามค้านที่เต็มไปด้วยตำนานเรื่องการข่มขืนไม่เพียงแต่ทำให้เหยื่อไม่กล้าแจ้งความเท่านั้น แต่ยังสร้างอันตรายอย่างยิ่งต่อสุขภาพจิตของผู้ที่แสวงหาความยุติธรรมอีกด้วย

การอ่านทั้งหมดนี้ การเขียนเกี่ยวกับทั้งหมดนี้ การจัดการกับทั้งหมดนี้ ล้วนน่าหงุดหงิดและเจ็บปวดอย่างมาก จนทำให้ผู้คนละทิ้งสิ่งที่พวกเขารักไป เรามักจะมองข้ามความอยุติธรรมที่พวกเขาต้องทนทุกข์ทรมาน และการตัดสินใจอันเจ็บปวดที่จะเลิกทำ ซึ่งพวกเขาถูกบังคับให้ทำ เว้นแต่พวกเขาจะเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง ในปี 2023 นักแสดงสาวAdèle Haenel ตัดสินใจลาออกจากอาชีพของเธอเนื่องจากเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์และเสาหลักอื่นๆ ของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ฝรั่งเศสจะปกป้องผู้กระทำความผิดโดยไม่คำนึงถึงต้นทุน แทนที่จะเรียกร้องผลที่ตามมาจากการกระทำของพวกเขา ในงาน Cannes 2024 กลุ่มผู้หญิงที่กล้าหาญในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ นำโดยผู้กำกับ Judith Godrèche และนักแสดงและทีมงานของภาพยนตร์สั้นเรื่องMoi Aussiเดินอย่างเงียบๆ บนพรมแดงของ Palais des Festivals โดยปิดปากไว้ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการปิดปากเหยื่อการล่วงละเมิดทางเพศ แม้ว่าไอริส โนบล็อค ประธานเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์จะยอมรับว่าผู้หญิงในฝรั่งเศสใช้เวลานานกว่าในการแสดงความคิดเห็นเมื่อเทียบกับสหรัฐอเมริกา และยุโรปยังล้าหลังในแง่ของวิวัฒนาการทางสังคม ซึ่งสิ่งนี้เริ่มเปลี่ยนไปแล้วด้วย ความกล้าหาญของจิเซล เปลิโกต์และคนอื่นๆ แต่ถึงแม้จะเป็นเช่นนั้น ความรู้สึกถึงการเสริมพลังนี้ยังคงรู้สึกได้น้อยลงในประเทศอื่นๆ

และจะใช้เวลานานยิ่งขึ้น

ในอิตาลี วัฒนธรรมแห่งความเงียบมักจะห้อมล้อมการล่วงละเมิดทางเพศAmletaซึ่งเป็นสมาคมที่ก่อตั้งโดยนักแสดงหญิง 28 คนในปี 2021 เพื่อต่อสู้กับความไม่เท่าเทียมกันทางเพศและความรุนแรงในอุตสาหกรรมบันเทิงของอิตาลี ได้รวบรวมคำให้การจากเหยื่อของความรุนแรงทางเพศในอุตสาหกรรม 223 รายระหว่างปี 2021 ถึง 2023 โดย 207 รายเป็นผู้หญิงและไม่มีแม้แต่คนเดียวที่รู้สึกว่าสามารถพูดออกมาในที่สาธารณะได้ เรื่องนี้ไม่น่าแปลกใจนัก เนื่องจากอิตาลียังคงเป็นประเทศที่แนวคิดเรื่องความยินยอมยังไม่ได้ถูกกำหนดไว้ในประมวลกฎหมายอาญาด้วยซ้ำ

ในเยอรมนี การเคลื่อนไหว #MeToo ประสบความยากลำบากอย่างน่าประหลาดใจในการเริ่มต้นเมื่อเปรียบเทียบกับประเทศอื่นๆ ในยุโรป คดีที่มีชื่อเสียงในเยอรมนีได้แก่ อดีตผู้นำห้องข่าวของ Bild อย่างJulian Reicheltอดีตหัวหน้า Volksbühne Klaus Dörrเจ้าของแกลเลอรีJohann Königและสมาชิกวงเมทัลอย่าง Rammsteinอย่างไรก็ตาม คดีดังกล่าวไม่ได้เพิ่มขึ้นหรือลดลงอย่างมากทั่วประเทศ แม้แต่ในกรณีที่ถูกเปิดเผย ผู้ล่าที่มีอำนาจมักจะได้รับพื้นที่และความสนใจมากกว่าผู้ที่ควรเป็นจุดสนใจที่แท้จริง นั่นคือเหยื่อ การดำเนินคดีอาญาต่อผู้อำนวยการDieter Wedelรวมถึงการข่มขืนถูกยกเลิกในปี 2022 เนื่องจากการสอบสวนของสำนักงานอัยการใช้เวลานานมากจน Wedel เสียชีวิตระหว่างการพิจารณาคดี

วัฒนธรรมที่เป็นพิษของการล่วงละเมิด การทำร้าย และการกลั่นแกล้งในกองถ่ายภาพยนตร์ถูกเปิดโปงอีกครั้งในปี 2023 เมื่อมีการกล่าวหาโดยบุคคล 50 คนต่อดาราดังที่สุดคนหนึ่งของประเทศอย่างTil Schweigerซึ่งมีรายงานว่าความประพฤติมิชอบของเขาเริ่มต้นเมื่อทศวรรษที่แล้ว จรรยาบรรณภาคบังคับสำหรับภาคส่วนวัฒนธรรม ซึ่งรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม Claudia Roth เรียกร้องในขณะนั้น เพื่อดำเนินการที่เข้มงวดยิ่งขึ้นต่อความรุนแรงทางเพศ ยังคงไม่มีอยู่

ในเดือนกันยายน 2024 เอกสารแสดงจุดยืนเกี่ยวกับการทำงานที่ปลอดภัยและเคารพซึ่งกันและกันในงานศิลปะ วัฒนธรรม และสื่อได้รับการเผยแพร่ เพื่อพัฒนาเอกสารดังกล่าว ตัวแทนจากสมาคมศิลปิน สถาบันและสมาคมทางวัฒนธรรม ตลอดจนอุตสาหกรรมวัฒนธรรมและสร้างสรรค์ที่กว้างขึ้นได้พบกันเป็นเวลา 1 ปี เพื่อหารือเกี่ยวกับงานของพนักงานเต็มเวลา ฟรีแลนซ์ และอาสาสมัครในภาคส่วนศิลปะ วัฒนธรรม และสื่อ เอกสารดังกล่าวระบุถึงความรับผิดชอบของทุกฝ่ายในภาคส่วนนี้ ตามกรอบกฎหมายของพระราชบัญญัติการปฏิบัติที่เท่าเทียมกันโดยทั่วไป (GETA) ที่ต้องปฏิบัติตาม อย่างไรก็ตาม เอกสารดังกล่าวต้องอาศัยคำมั่นสัญญาโดยสมัครใจจากผู้มีส่วนร่วมแต่ละราย

ย้อนกลับไปในปี 2018 รัฐบาลเยอรมัน คณะกรรมการภาพยนตร์แห่งสหพันธ์สาธารณรัฐเยอรมนี และสถานีโทรทัศน์ ARD ได้ร่วมให้ทุนกับสถาบันอิสระThemisเพื่อตอบสนองต่อการเคลื่อนไหว #MeToo ทั่วโลก สถาบันดังกล่าวเสนอการให้คำปรึกษาแก่เหยื่อของความรุนแรงทางเพศในภาคส่วนวัฒนธรรมและสื่อ แม้ว่ากลุ่มเป้าหมายเพียงหนึ่งในสามเท่านั้นที่ทราบถึงการมีอยู่ของสถาบันดังกล่าว ตามที่ Eva Hubert ประธาน Themis กล่าว “แนวปฏิบัติ คำสั่ง แนวคิดการคุ้มครอง และมาตรการที่คล้ายคลึงกันมีความสำคัญในการสร้างความตระหนักรู้ เริ่มต้นกระบวนการชี้แจงและทำความเข้าใจ และสร้างความรู้สึกปลอดภัยเมื่อต้องจัดการกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น” สถาบันดังกล่าวระบุไว้ในตอนท้ายของเอกสารแสดงจุดยืนปี 2024 “และจำเป็นอย่างยิ่งที่แนวปฏิบัติเหล่านี้จะต้องนำไปปฏิบัติโดยทั้งผู้จัดการและบุคคลในภาคส่วนศิลปะ วัฒนธรรม และสื่อ”

แผนที่นำทางสำหรับบุคคล

พวกเราส่วนใหญ่ยังคงขาดข้อมูลเกี่ยวกับไพ่ในมือ เมื่อเกิดการล่วงละเมิดทางเพศขึ้น ฟาริชแนะนำให้ปฏิบัติตามแนวทางทั่วไปเป็นหลักเกณฑ์ ขั้นตอนแรกคือ เมื่อปลอดภัยที่จะทำเช่นนั้น ให้บันทึกสิ่งที่เกิดขึ้นและความรู้สึกของคุณทันที อาจเป็นในรูปแบบการส่งข้อความเสียงถึงเพื่อนทาง WhatsApp รูปภาพสั้นๆ ของคุณหน้านาฬิกาหรืออาคาร หรือวิธีอื่นๆ ที่สามารถบันทึกและบันทึกเหตุการณ์ในขณะนั้นได้ วิธีที่มีประสิทธิภาพอย่างยิ่งในการบันทึกเหตุการณ์คือ เมื่อคุณพร้อมแล้ว ให้บันทึกไทม์ไลน์โดยละเอียด โดยจดบันทึกว่าเหตุการณ์เกิดขึ้นเมื่อใด ใครพูดอะไร และวันที่ของอีเมล โทรศัพท์ หรือการสนทนาแบบเห็นหน้ากัน

ขั้นตอนที่สองคือติดต่อเพื่อนหรือสมาชิกในครอบครัวที่คุณไว้ใจได้หากคุณรู้สึกสบายใจที่จะทำเช่นนั้น ใครสักคนที่สามารถสนับสนุนคุณในฐานะพันธมิตรหรือเพื่อน และอยู่เคียงข้างคุณเมื่อคุณต้องการมากที่สุด เมื่อมีมาตรการป้องกันความปลอดภัยเหล่านี้แล้ว ไม่ว่าคุณจะเลือกยื่นเรื่องร้องเรียนด้วยตัวเองหรือด้วยความช่วยเหลือจากผู้อื่น ไม่ว่าจะเป็นกับสถาบันที่เกิดเหตุความรุนแรงทางเพศหรือสถาบันที่รับผิดชอบในการสืบสวนและลงโทษ อย่าจมอยู่กับรายละเอียดต่างๆ สิ่งสำคัญคือต้องบอกเล่าเรื่องราวของคุณและให้ข้อเท็จจริงหรือหลักฐานใดๆ ที่คุณมี คำแนะนำของ Farish? อย่าทำให้ตัวเองเป็นภาระด้วยการกังวลว่าคนอื่นจะคิดอย่างไรหรือสิ่งนั้นอาจส่งผลกระทบต่องานของพวกเขาอย่างไร มุ่งเน้นที่ตัวเองและความเป็นอยู่ที่ดีของตัวเองในทางบวกและเอาใจใส่ตัวเองโดยไม่ต้องสนใจคนอื่น

หากคุณเลือกที่จะรายงานไปยังสถาบัน Farish แนะนำให้ขอความลับไว้ก่อน โดยอาจขอได้ทางอีเมลง่ายๆ เช่น แจ้งว่า “มีเรื่องไม่สบายใจเกิดขึ้นที่งานของคุณ ฉันมั่นใจได้อย่างไรว่าสิ่งที่ฉันกำลังจะแบ่งปันจะถูกเก็บเป็นความลับ ฉันต้องปกป้องตัวเองในฐานะผู้ให้ข้อมูลหรือผู้แจ้งเบาะแส” ไม่ค่อยมีใครรู้ว่าการใช้ภาษาที่ตรงไปตรงมาและเรียบง่ายสามารถป้องกันตัวเองได้อย่างมีประสิทธิภาพ และช่องว่างความรู้นี้มักทำให้เหยื่อไม่กล้ารายงานเหตุการณ์ดังกล่าวเนื่องจากไม่แน่ใจและกลัวว่าจะเสียชื่อเสียง

การปิดช่องว่างนี้ต้องอาศัยความพยายามร่วมกันและการเปลี่ยนแปลงในระบบ เช่น การสร้างกรอบงานที่จัดเตรียมทรัพยากร เช่น ทนายความ ผู้สนับสนุน หรือผู้เชี่ยวชาญด้านสุขภาพจิตที่เต็มใจที่จะสละเวลาหนึ่งชั่วโมงให้แก่ผู้หญิงที่ต้องการความช่วยเหลือ โดยไม่คำนึงถึงปัจจัยทางการเงิน จนกว่าจะมีกรอบงานดังกล่าว การเข้าถึงความยุติธรรมยังคงไม่อยู่ในระบอบประชาธิปไตย เนื่องจากมักไม่ไว้วางใจตำรวจเราจึงต้องจัดระเบียบและสนับสนุนซึ่งกันและกันในเรื่องนี้

“การเป็นสตรีนิยมไม่ได้หมายความว่าต้องเรียกตัวเองว่าสตรีนิยมและปรบมือให้กับคำกล่าวที่แข็งกร้าวเป็นครั้งคราว” มาร์กาเรเต สตอคอฟสกี นักเขียนชาวโปแลนด์-เยอรมัน ระบุไว้ในบทความหนึ่งสำหรับSpiegel Onlineในปี 2021 “จะมีช่วงเวลาที่น่าสนใจรออยู่ข้างหน้า เมื่อผู้ที่มองว่าตนเองเป็นสตรีนิยมมาช้านานตระหนักว่าคำพูดไม่เพียงพอ แต่จำเป็นต้องมีการกระทำ การตัดสินใจ และเงินหากต้องการเปลี่ยนแปลงสิ่งใด ๆ ทุกคนจะต้องคิดอย่างรอบคอบว่าพวกเขาสามารถคืนดีกันได้หรือไม่ระหว่างการปกปิดผู้กระทำความผิดและการทำงานร่วมกับผู้กระทำความผิดพร้อมกับภาพลักษณ์ของตนเอง โลกของเราคงจะแตกต่างไปจากเดิม”

จะรายงานหรือไม่รายงาน

Farish เน้นย้ำว่าที่ปรึกษาและทนายความหลายคน รวมถึงตัวเธอเอง อาจเต็มใจให้คำแนะนำเบื้องต้นฟรีแก่ผู้รอดชีวิตจากการถูกล่วงละเมิดทางเพศ เพื่อช่วยให้พวกเขาเข้าใจว่าพวกเขาไม่ได้อยู่คนเดียว และเพื่ออธิบายทางเลือกของพวกเขา อุปสรรคแรกมักจะเป็นการเอาชนะความรู้สึกไม่มั่นใจและไม่มั่นใจในตัวเอง มีหลายขั้นตอนและทางเลือกระหว่างการรู้สึกไม่สบายใจเนื่องจากพฤติกรรมของผู้อื่น กับการถูกทำร้ายซึ่งจำเป็นต้องมีตำรวจเข้ามาเกี่ยวข้อง หากผู้คนรู้สึกมั่นใจมากขึ้นในการขอสนทนากับที่ปรึกษาและผู้เชี่ยวชาญด้านกฎหมาย ข้อมูลนี้อาจเผยแพร่ออกไปอย่างกว้างขวางขึ้น ซึ่งอาจช่วยลดความเสี่ยงบางอย่างที่ผู้รอดชีวิตต้องเผชิญได้ ผู้แจ้งเบาะแสมักจะลังเลใจ เพราะกลัวว่าจะถูกมองว่าเป็นคนดราม่าเกินไป หรือรู้สึกละอายใจ เขินอาย หรือกังวลเกี่ยวกับชื่อเสียงของตน อย่างไรก็ตาม Farish กล่าวว่า “อุปสรรคเหล่านี้เป็นเพียงจินตนาการ ซึ่งกำหนดขึ้นโดยโครงสร้างชายเป็นใหญ่ หากคุณรู้สึกไม่สบายใจที่จะรายงานเรื่องนี้ คุณไม่จำเป็นต้องยื่นคำร้องอย่างเป็นทางการ แต่ไม่ต้องนิ่งเฉยเพราะคุณคิดว่าประสบการณ์ของคุณไม่ร้ายแรงพอ”

การขาดหลักฐานที่ชัดเจน โดยเฉพาะในกรณีของการล่วงละเมิดทางเพศ ซึ่งเป็นความจริงที่ผู้ได้รับผลกระทบจำนวนมากต้องเผชิญเมื่อต้องพูดออกมาและจัดการกับตำรวจ ไม่ควรเป็นเหตุผลที่จะต้องนิ่งเฉย Farish ชี้ให้เห็นว่าสถิติเผยให้เห็นว่าการรายงานเกินจริงเนื่องจากข้อกล่าวหาเท็จซึ่งมักใช้เป็นข้อโต้แย้งเพื่อลดความสำคัญของประสบการณ์ของเหยื่อนั้นเกิดขึ้นได้น้อยมาก ในความเป็นจริง จำนวนกรณีที่ไม่ได้รับการรายงานนั้นสูงมาก เนื่องจากหลายคนรู้สึกว่าไม่สามารถพูดถึงประสบการณ์เลวร้ายของตนเองได้เนื่องจากความรู้สึกละอายใจและโดดเดี่ยว การกดขี่เป็นทั้งสาเหตุและผลที่ตามมาของความรุนแรงทางเพศ ผู้ที่มีอำนาจในสังคมน้อยกว่าอยู่แล้วมักจะตกเป็นเป้าหมาย และการขาดอำนาจทำให้การรายงานเหตุการณ์และการเข้าถึงความช่วยเหลือที่พวกเขาต้องการทำได้ยากยิ่งขึ้น

“ฉันห่วยเรื่องการใช้คำอุปมาอุปไมยมาก” ฟาริชกล่าวและหัวเราะ “แต่ถ้าเกิดไฟไหม้และคุณโทรเรียกรถดับเพลิง พวกเขาจะพูดว่า ‘คุณเรียกเราทำไม’ ไหม ไม่หรอก พวกเขาจะไม่พูดแบบนั้น พวกเขาจะพูดว่า ‘ไปที่กองไฟสิ ตอนนี้ฉันอยากให้คุณบอกฉันโดยใช้ระดับ 1 ถึง 10 ว่าไฟไหม้ครั้งนี้ร้ายแรงแค่ไหน เป็นไฟไหม้เตาปิ้งขนมปังเล็กๆ หรือไฟไหม้ใหญ่มโหฬาร’ พวกเขาจะไม่พูดแบบนั้นใช่ไหม แน่นอนว่าไม่ พวกเขาจะพูดว่า “ออกไปจากอาคาร ปกป้องตัวเอง แล้วเราจะไปตรวจสอบ และถ้าเราต้องดับไฟ เราก็จะดับ”

เพื่อจัดการกับปัญหาเชิงระบบของการล่วงละเมิดทางเพศ ฟาริชแนะนำว่าจากมุมมองทางกฎหมาย ภาระในการสืบสวนและภาระในการพิสูจน์ไม่ควรขัดขวางไม่ให้เหยื่อพูดออกมา ฟาริชกลับมาที่คำอุปมาเกี่ยวกับหน่วยดับเพลิงของเธอและกล่าวต่อว่า “หน่วยดับเพลิงจะไม่ถามล่วงหน้าว่าคุณถูกไฟไหม้หรือไม่ และถือว่าไฟไหม้ไม่ใช่ปัญหาหากคุณไม่ได้รับบาดเจ็บทางร่างกาย ไม่เลย พวกเขาจะไม่พูดว่า ‘นั่นกลายเป็นการสิ้นเปลืองทรัพยากรของเราไปโดยเปล่าประโยชน์ ดังนั้น เราจะส่งใบเรียกเก็บเงินสำหรับหน่วยดับเพลิงไปให้คุณ’ มันเป็นแนวคิดที่ไร้สาระ แต่ทำไมเราไม่ใช้ตรรกะเดียวกันนี้กับบางสิ่งที่พื้นฐานและสำคัญอย่างความปลอดภัยในพื้นที่สาธารณะ เมื่อเกิดเรื่องขึ้น เมื่อเกิดไฟไหม้ขึ้นจริงในแง่ของการล่วงละเมิดทางเพศ”

ไม่ใช่พื้นที่สีเทา

แม้ว่าความผิดร้ายแรงเช่นของ Weinstein จะไม่ค่อยเกิดขึ้น แต่ Farish กล่าวว่าเรื่องส่วนใหญ่มักเกี่ยวข้องกับการเหยียดเพศในรูปแบบที่ละเอียดอ่อนกว่า โดยเฉพาะการเลือกปฏิบัติทางเพศที่แพร่หลายในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ ซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับโครงสร้างอำนาจภายในสภาพแวดล้อมการทำงานที่เฉพาะเจาะจง มีเหตุผลที่เราได้ยินเกี่ยวกับนักแสดงหญิงเป็นส่วนใหญ่ ซึ่งอาจมีทรัพยากรมากกว่าและมีฐานเสียงที่มั่นคงในการยืนหยัด การล่วงละเมิดที่เกิดขึ้นในพื้นที่ที่ผู้ได้รับผลกระทบไม่ได้รับการเป็นตัวแทนอย่างมาก เช่น ในสาขาเทคนิค ซึ่งยังคงถูกครอบงำด้วยแนวคิดแบบลำดับชั้นและความเป็นชายที่เป็นพิษ ส่วนใหญ่ไม่ได้รับการรายงาน ผู้ที่ทำงานในภาคส่วนที่ “ไม่ค่อยมีใครรู้จัก” อาจไม่มีฐานเสียงในการพูดออกมา

เป็นเรื่องจริงที่ความแตกต่างระหว่างงานและกิจกรรมส่วนตัวนั้นมักไม่ชัดเจนในอุตสาหกรรมภาพยนตร์และวัฒนธรรม แต่วาทกรรมที่แสดงถึงความไม่รู้อันเกิดจาก “ขอบเขตที่ไม่ชัดเจน” นั้นถูกตีความผิดซ้ำแล้วซ้ำเล่า และเป็นประโยชน์ต่อผู้กระทำผิด แทนที่จะเคารพจรรยาบรรณพื้นฐานด้านศักดิ์ศรีและความเคารพในงานสังคม พวกเขากลับพยายามทำให้พฤติกรรมที่ละเมิดกฎของตนถูกต้องโดยไม่คำนึงถึงความยินยอม จรรยาบรรณวิชาชีพควรได้รับการยึดถือไว้ตลอดเวลา ไม่ว่าจะเป็นในเวลาทำการหรือภายนอกเวลาทำการ ดังที่ Farish ชี้ให้เห็น แม้แต่การเข้างานปาร์ตี้ในเทศกาลภาพยนตร์ก็ควรอยู่ในขอบเขตของกิจกรรมที่เกี่ยวข้องกับงาน และความรับผิดชอบตกอยู่ที่ผู้จัดงานในการรับรองว่ามีจรรยาบรรณวิชาชีพเพื่อสร้างสภาพแวดล้อมที่ปลอดภัย สภาพแวดล้อมทางสังคมเหล่านี้มักเรียกว่า ” พื้นที่สีเทา ” ซึ่งไม่ใช่พื้นที่สีเทาอย่างที่เห็นในมุมมองทางกฎหมาย การรับรู้ถึงสิ่งนี้ตามที่ Farish เน้นย้ำนั้นมีความสำคัญอย่างยิ่งในการสร้างความตระหนักรู้และส่งเสริมการรณรงค์

แล้วนักวิจารณ์หนังและนักข่าวหนังล่ะคะ?

เมื่อพูดถึงการขาดการคุ้มครองผู้แจ้งเบาะแสซึ่งรับประกันความปลอดภัยและความลับของผู้แจ้งเหตุล่วงละเมิดทางเพศ คดีล่วงละเมิดทางเพศมักจะดำเนินการได้ยาก เนื่องจากไม่มีจรรยาบรรณ ขั้นตอนปฏิบัติ หรือเจตนารมณ์ทางการเมืองที่ชัดเจน ทำให้ผู้คนไม่กล้าออกมาเปิดเผยตัว ในความเป็นจริง คำสั่ง 2019/1934ของสหภาพยุโรปและสภายุโรป ซึ่งมีผลบังคับใช้ตั้งแต่ปี 2019 กำหนดให้ประเทศสมาชิกต้องรับรองการคุ้มครองผู้แจ้งเบาะแส พระราชบัญญัติคุ้มครองผู้แจ้งเบาะแสของเยอรมนี (HinSchG)ซึ่งมีจุดประสงค์เพื่อปกป้องผู้แจ้งเบาะแสจากการแก้แค้นในบริบททางวิชาชีพ ซึ่งมีผลบังคับใช้เมื่อวันที่ 2 กรกฎาคม 2023 ระบุว่าบริษัทและสถาบันสาธารณะที่มีพนักงาน 50 คนขึ้นไป และเทศบาลที่มีประชากร 10,000 คนขึ้นไป ต้องจัดตั้งช่องทางการรายงานภายใน อย่างไรก็ตาม สถาบันบางแห่งยังช้าในการนำการคุ้มครองเหล่านี้มาผนวกเข้าในกฎหมายของตน แม้จะมีภาระผูกพันทางกฎหมาย แต่ความไม่เต็มใจมีสาเหตุมาจากความกังวลเกี่ยวกับภาระงานด้านการบริหาร การขาดเจตจำนงทางการเมือง และการต่อต้านการยุติขั้นตอนอย่างเป็นทางการในการจัดการกับข้อร้องเรียน

เป็นที่ยอมรับว่าที่ปรึกษากฎหมายซึ่งถูกว่าจ้างให้ทำหน้าที่เพื่อประโยชน์สูงสุดของสถาบันอาจแนะนำให้หลีกเลี่ยงการนำมาตรการและการป้องกันดังกล่าวมาใช้ โดยไม่คำนึงถึงเหตุผลทางศีลธรรม การกำหนดภาระผูกพันต่อสถาบันอาจถือเป็นภาระงานบริหารที่ซับซ้อน และเป็นส่วนหนึ่งของหน้าที่ของทนายความในการลดความเสี่ยงสำหรับองค์กรลูกค้า การต่อต้านความรุนแรงทางเพศต้องใช้ความพยายามและทรัพยากร แม้ว่าสถาบันหลายแห่งจะยอมรับถึงความสำคัญของความรุนแรงทางเพศ แต่พวกเขายังคงมองว่าเป็นงานพิเศษมากกว่าที่จะเป็นความรับผิดชอบพื้นฐานในฐานะสถาบัน ปัจจุบัน สหพันธ์นักวิจารณ์ภาพยนตร์นานาชาติ (FIPRESCI) กำลังดำเนินการแก้ไขกฎหมายเป็นครั้งแรกนับตั้งแต่ก่อตั้งในปี 2509 แม้ว่าร่างกฎหมายฉบับใหม่จะคัดค้านการเลือกปฏิบัติทางเพศอย่างชัดเจน แต่การเลือกปฏิบัติในรูปแบบอื่นๆ มากมายกลับไม่ได้รับการแก้ไขอย่างเพียงพอหรือถูกมองข้ามไปโดยสิ้นเชิง

มีความเป็นไปได้สูงมากที่ข้อกำหนดผู้แจ้งเบาะแสเพื่อปกป้องผู้ที่เปิดเผยข้อมูลจะยังไม่รวมอยู่ในกฎหมายฉบับใหม่ของ FIPRESCI หลังจากการแก้ไขครั้งนี้ ซึ่งได้มีการหารือเรื่องนี้ในการประชุมใหญ่ที่บูดาเปสต์ในเดือนกันยายน 2024 โดยมีตัวแทนจากสมาคมนักวิจารณ์ภาพยนตร์แห่งชาติเข้าร่วมประชุม เมื่อมีการรายงานการล่วงละเมิดทางเพศต่อ FIPRESCI องค์กรก็ขาดขั้นตอนมาตรฐานในการปกป้องความเป็นส่วนตัวของบุคคลที่เกี่ยวข้องและเพื่อให้แน่ใจว่าพวกเขาสามารถทำงานต่อไปได้อย่างปลอดภัย แม้ว่าการแก้ไขกฎหมายของ FIPRESCI จะเป็นก้าวเชิงบวก แต่ก็ยังไม่เพียงพอ

FIPRESCI ไม่ได้เป็นเพียงองค์กรเดียวที่ประสบปัญหานี้ แต่เพื่อป้องกันไม่ให้การต่อสู้กับความรุนแรงทางเพศกลายเป็นเพียงท่าทีที่ว่างเปล่า ซึ่งสถาบันต่างๆ สามารถนำมาใช้เพื่อส่งสัญญาณถึงคุณธรรมโดยไม่ต้องทำการเปลี่ยนแปลงที่แท้จริง จำเป็นต้องทำมากกว่านี้ ไม่มีสถิติที่ครอบคลุมเกี่ยวกับความรุนแรงทางเพศในนักวิจารณ์ภาพยนตร์และการรายงานข่าวเกี่ยวกับภาพยนตร์ (ใครกันล่ะที่มีพลังงานในการรวบรวมข้อมูลดังกล่าวในเมื่อทุกคนหมดแรงกันหมดแล้ว) แต่การมีอยู่ของเหตุการณ์ดังกล่าวและวัฒนธรรม “ชมรมเด็กผู้ชาย” ที่แพร่หลายนั้นเป็นที่ทราบกันดีสำหรับทุกคนในสาขานี้ การวิจารณ์ภาพยนตร์ยังคงถูกครอบงำโดยผู้ชายแม้ว่าการเปลี่ยนแปลงจากรากฐานที่จำกัดเฉพาะหนังสือพิมพ์ผ่านบล็อก โซเชียลมีเดีย และแพลตฟอร์มอื่นๆ จะถูกมองว่าเป็นการทำให้การวิจารณ์ภาพยนตร์เป็นประชาธิปไตยในช่วงแรก ในขณะที่เรามุ่งเน้นไปที่คำแนะนำในทางปฏิบัติเพื่อปกป้องตัวเอง เช่น การรักษาความไม่เปิดเผยตัวตนและการขอคำปรึกษาทางจิตวิทยา เราก็หวังว่าเพื่อนร่วมงานชายของเรา (และมีอยู่มากมาย คุณก็รู้) จะไม่นิ่งเฉยเหมือนเช่นที่เป็นอยู่

หยุนหัว เฉินเป็นนักวิชาการและนักวิจารณ์ภาพยนตร์อิสระ และเป็นบรรณาธิการร่วมของ Film International Online ปัจจุบันเธอดำรงตำแหน่งในคณะกรรมการของสมาคมนักวิจารณ์ภาพยนตร์เยอรมัน

Anne Küperเป็นนักวิชาการด้านวัฒนธรรม นักวิจารณ์ และศิลปิน ตั้งแต่ปี 2022 เธอเป็นผู้ช่วยวิจัยที่มหาวิทยาลัย Ruhr Bochum ซึ่งเธอทำการวิจัยเกี่ยวกับความสัมพันธ์อันแนบแน่นกับแชทบอต และตั้งแต่ปี 2023 เธอได้ดำรงตำแหน่งประธานคณะกรรมการของสมาคมนักวิจารณ์ภาพยนตร์เยอรมัน